Mullen, Schreiber, McLachlan y Holben: Ese tiro y cómo lo conseguí

03 de Octubre de 2022

foto de panelistas

La casa estaba llena, pero se podía escuchar un alfiler mientras M. David Mullen ASC explicaba escrupulosamente el arte cinematográfico y la gimnasia que se incluyeron en una sola secuencia en el éxito desbocado. La maravillosa señora maisel.  

"... con una bombilla de luz al lado de la cabeza de cada actor, sin importar el filtro, seguí probando diferentes filtros de difusión, y todos florecían demasiado, tu ojo simplemente se dirigía a la bombilla. Fui a Tiffen Black Diffusion Filtro FX porque tiene casi cero halo para un filtro de difusión, por lo que fue suficiente para suavizar, la forma en que se supone que debe verse el espectáculo, pero sin obtener un efecto de ráfaga".

- M. David Mullen ASC

Junto con Robert McLachlan ASC, CSC, Nancy Schreiber ASC y el moderador, Jay Holben, los cineastas subieron al escenario en el nuevo Centro Educativo Helen and Nat Tiffen en Burbank, California. A su vez, cada director de fotografía proyectó imágenes de un proyecto reciente y profundizó en los desafíos y las complejidades que la convirtieron en una escena destacada.

 m david mullen

Sr. David Mullen ASC: La maravillosa señora Maisel

Todos los ojos estaban pegados al escenario mientras Mullen desentrañaba la tecnología, la colaboración y las maniobras detrás de algunas de sus escenas de cómo hizo eso que habían sido orquestadas cuidadosamente con la escritora y directora del programa, Amy Sherman-Palladino. "Amy tomará lo que se suponía que era un simple movimiento de Steadicam y encontraría una manera de hacerlo más difícil. Pero crea tanta energía con estos giros de 180, 360 que hace".

Profundizando en la tan comentada escena de la centralita de una sola toma que inicia la temporada 2, explica cómo la toma de Steadicam se transformó en una secuencia frenética de cámara con una serie de herramientas tecnológicas que incluyen un "MoVI, que era la única forma de obtener la cámara". entre las caras y la pared".

Para hacer el trabajo, Mullen ha reunido un equipo de cámara estelar e innovador que incluye al legendario operador de cámara/Steadicam/MoVI, Larry y Jim McConkey, operador de cámara/Steadicam. El equipo ha hecho algo bien. Durante su período de 4 temporadas, hasta ahora Mullen ha obtenido nominaciones a Mejor Fotografía cada año y se ha llevado a casa 2 premios Emmy.

 

 nancy schreiber

Nancy SchreiberASC: P-Valle

De imágenes de la casa burlesca en la Temporada 4 de La maravillosa señora Maisel al salón de caballeros Pynk en P-Valle, la siguiente fue la directora de fotografía pionera Nancy Schreiber, ASC. Sus imágenes ricas y saturadas del piloto y la temporada 1 de P-Valle, fueron filmados en Tyler Perry Studios en Atlanta GA. "P-Valle está ambientada en Mississippi, en un pequeño pueblo que ha visto días mejores", dice ella.

"Realmente tratamos de tener un equipo diverso. Fue increíble que todos los directores fueran mujeres. Mi equipo de cámara constaba de 11 personas, seis de las cuales eran mujeres y mujeres de color. Ambos muñecos eran afroamericanos. Mi agarre clave, ¡Ray Brown, solo diré que no tiene 25 años! En caso de que alguien se pregunte, existe un problema de discriminación por edad".

La parte difícil de formar equipo con diversidad fue eléctrica. "Las pocas mujeres electricistas en Atlanta estaban ocupadas. Pero llegué a través de la electricidad, así que dije: 'No puedo hacer este programa, a menos que encontremos a una mujer'. Y encontramos a alguien, Ellie Evans, que todavía es parte del equipo". . Y se volvió realmente genial con el DMX en su iPod. La Showrunner, Katori Hall es una dramaturga aclamada. Es la única mujer, y ciertamente una mujer de color, en ganar un Premio Olivier. Nunca había trabajado en televisión, pero obtuvo este serie fuera del suelo, y ella lo quería arenoso".

Glass fue la respuesta y Schreiber hizo todo lo posible para satisfacer al showrunner, fotografiando Alexa Mini a 1400 ISO. Fue a Panavision Hollywood por lentes desafinados, "todos esos lentes fijos que no querías, que no eran Primos, Super Standard Speed, Super Speeds, lo que quieras. Y quitamos todos los revestimientos antideslumbrantes. tenía tres niveles diferentes de números primos: desafinación sutil, media y extrema. Katori amaba cualquier cosa llamativa, apagada".

P-Valle todavíaDesde 'P-Valle'

Se acostumbró a pensar fuera de la caja y desenterró una dioptría agrietada, justo lo que necesitaba para capturar la vida fragmentada de una de las bailarinas de barra. Otras veces, en el nombre de controlar la mirada en la cámara, se desaturaba extremadamente usando Tiffen Pro Mist one. Otras veces sacaba un Lens Baby. Y cuando filmaba con dos zooms 11x1 para los números de baile, usaba filtros Smoque, porque sabía que mantendrían su apariencia y siempre combinarían.

 Robert McLachlan

Robert McLachlan ASC, CSC: la serie de Game of Thrones

La elaboración de la serie de Game of Thrones es una empresa monumental y el siguiente panelista, Rob McLachlan ASC, CSC fue director de fotografía en 8 de los mega episodios. Trajo tomas y las historias de fondo para acompañar uno de sus mayores desafíos en el episodio 4, temporada 7. Hubo 200 soldados vestidos, 50 caballos, un dragón, mucho fuego real con humo y hollín para acompañarlo, además de mantener contentos a los productores.

McLachlan preparó la escena con antecedentes sobre cómo progresó el flujo de trabajo previo al rodaje de la temporada después de que aterrizaron en Belfast en julio para la temporada de 10 episodios.

"Había cinco equipos de un director, un DP y un AD, y cada uno haría dos episodios. Estábamos todos allí al mismo tiempo, lo que fue una oportunidad única para todos nosotros. Estaba la sala de DP y al menos inicialmente habría cinco DP todos juntos en la sala, todos rascándonos la cabeza tratando de descubrir cómo íbamos a resolver nuestros problemas. Y hay muchas preguntas sobre cómo diablos íbamos a lograr esto. Pero hubo mucho toma y daca y fue realmente productivo y una buena manera de entrar en el programa".

Saltarían a la secuencia, la dividirían en tiempos, luego tomas de los tiempos. A partir de ahí hacían los guiones gráficos porque eso era lo que necesitaba el departamento de efectos visuales.

¿Su mayor preocupación? "¿Cómo voy a mantener una secuencia que fotográficamente va a tomar 15 minutos para ver, pero 16 días para disparar, todo con el mismo aspecto? Era diciembre en España cuando no teníamos luz hasta las 8:30 de la mañana. y se había ido a las 4:30 de la tarde. Con ese fin, estábamos luchando todo el día todos los días ".

La acción gobernó. "No hubo caballos falsos, ni equitación falsa. Todos fueron rastreados por actores reales en caballos reales", agregó McLachlan. "Diría que el 80 % del fuego que ves es práctico. Pasaron meses antes e instalaron tuberías de propano en todo el campo de batalla y construyeron vagones de acero para después de que todos se encendieran en llamas. Todos estaban instalados con luces piloto para que cuando estábamos listos para partir, encendían y apagaban el fuego. Todo se mantuvo igual y consistente. Fue realmente genial".

la serie de Game of ThronesDe 'Juego de Tronos'

Con frecuencia, simplemente sacaba todos los filtros, aparte de los ND, según fuera necesario, porque los directores y ninguno de nosotros sentíamos que teníamos tiempo para tomarnos 30 segundos para jugar con el filtro para intentar un ángulo o algo así, porque si tenías una patada en eso, a ellos realmente no les gustaban esas cosas. Otras veces, cuando trataba de embellecer a las damas si era necesario, usaba luz Glimmer y ocasionalmente otros filtros en el programa, pero para las secuencias de acción en el exterior, todas estaban filmadas limpiamente.

El gran Jay Holben puso fin a la velada y agregó: "El trabajo es extraordinario. Solo gracias por compartir su tiempo y por ser parte de esto. Gracias a Tiffen por recibirnos y a todos ustedes por asistir, de lo contrario, estás aquí arriba, nerding solo".

Vea los aspectos más destacados de 'Ese disparo y cómo lo obtuve' a continuación:

 

The Tiffen Company agradece a Videndum Production Solutions y Creative Solutions por unir fuerzas para presentar esta velada en persona de conversación cinematográfica con colegas y profesionales.

 

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